concepto cromático lidio de organización tonal

 

  • Que Russell considere este intervalo como un problema muestra entonces que, sobre el paradigma físico que pretende derivar todo el sistema de la serie armónica y el metafísico
    que transforma esa relación física en una cuestión de universalidad que debe incluir también el «desarrollo de la armonía occidental», prima el objetivo de construir un sistema que permita redefinir los acordes que están en uso, no producir
    acordes nuevos.

  • Es posible que la idea de la relación entre un acorde y su modo correspondiente (chordmode) sea el aporte más importante a la teoría y a la técnica de improvisación de jazz
    del siglo XX, en especial en los teóricos de las escuelas de la segunda mitad del siglo.

  • La solución que da Russell al problema es entonces referirse a esta disposición como Orden occidental de gravedad tonal, que implica la existencia de la escala Lidia Cromática
    como una entidad universal, de la cual esta escala es una instanciación, y al mismo tiempo le da una dimensión trascendental, en el sentido de ser condición de posibilidad, a la idea de «desarrollo histórico de occidente».

  • La división en órdenes corresponde a la dirección de adentro hacia afuera (ingoing to outgoing), dando espacio a que el músico elija qué tipo de coloración quiere utilizar
    sobre cada acorde, acercándose o alejándose del sonido básico del acorde.

  • Por eso en el Concepto, todos los sonidos están organizados por la gravedad tonal según el Orden lidio-cromático de gravedad tonal: Este diagrama establece los niveles de
    cercanía que cada sonido posee con la tónica lidia y el tipo de sonido o “color” que existe en cada nivel.

  • Mientras que la gravedad horizontal es la manera clásica de resolución de la armonía occidental, la gravedad vertical y la supra-vertical, comprenden los sonidos como individualidades
    armónicas y rechaza de plano la idea de que existe un movimiento dirigido hacia un punto de reposo, centrándose en la inmediatez del fenómeno sonoro comprendiéndolo en términos de “color”, esto es, relaciones interválicas individualizadas.

  • Esto es porque «pienso que el jazz es de hecho la música clásica de América, y eventualmente trascenderá incluso ese rol y se convertirá, en todo el sentido musical profundo,
    en una música clásica internacional”.1 En el Concepto se polemiza abiertamente contra la tradición, la tonalidad y la teoría occidental de la música, en la que se critica en primer lugar una pretendida inadecuación entre la teoría y el sonido,
    y a partir de ahí el sistema dualista de valores que define los sonidos como correctos o equivocados.

  • Para Russell, la importancia radica en el efecto vertical y colorista de los acordes, donde cada grado de la escala se refiere siempre a su tónica en el “ahora”.

  • F LIDIO, II modo Pero también se pueden utilizar el mismo modo (II) de las demás escalas, generando en cada caso un movimiento hacia afuera (outgoing) del sonido básico del
    acorde.

  • Como dice Russell en la introducción a la edición de 1959; “El Concepto Cromático Lidio de Organización Tonal es un libro que le da al músico una comprensión de todo el espectro
    de colores tonales disponibles en el sistema temperado.

  • Al poner en el extremo alejado de la escala cromática por quintas a lo que la teoría y el oído tradicional señaló siempre como la disonancia más fuerte (segunda menor).

  • De la misma manera, Russell califica de “alianzas” a las posibilidades de asociar diferentes escalas y acordes, a través de lo que llama elecciones alternas (alternate) y
    conceptuales (conceptual) para los acordes, permitiendo relacionar escalas y acordes con un sonido más afuera (outgoing) que los que establecen las relaciones de las escalas principales.

  • La relación entre las escalas y los acordes es compleja, puesto que los acordes no se forman directamente sobre estas escalas sino sobre los modos que se forman sobre cada
    grado de cada escala; cada uno de estos modos es un género modal (modal genre) específico, es decir, tiene un sonido particular, con su propia tónica modal, diferente de la tónica lidia que corresponde a la escala.

  • Russell, sin embargo se incluye dentro de la tonalidad, pero se encuentra en una clara diferencia con respecto a la postura clásica del sistema tonal funcional, donde los
    sonidos a través de la resolución de sus disonancias, se dirigen hacia una tónica (protónico).

  • La capacidad de una escala para acoger/generar acordes que se consideran importantes en el desarrollo de la armonía occidental.

  • La combinación permite elegir un gran número de acordes con extensiones, pero sobre todo permite escoger el tipo de sonido (ingoing u outgoing) que tendrá la melodía.

  • “En otras palabras, el sonido completo de un acorde es su modo correspondiente dentro de la escala matriz (parent scale).” Consecuencias[editar] 1.

  • La comparación que hace Russell para determinar el poder de esta escala (Lidia), se ve claramente en la relación de cada grado con su fundamental aparente: Comparativa entre
    C Mayor y C Lidio, y las fundamentales acústicas de los intervalos de cada grado.

  • Concepto Movimiento Armónico[editar] Desde el comienzo de la polifonía, se han dado a través de la historia, diferentes fundamentos y teorías para explicar el Sistema Tonal.

  • Esto es relacionar el acorde del momento (prevailing chord) y su escala matriz para derivar así una melodía que exprese el sonido armónico del acorde (harmonic genre).

  • El objetivo de estas alianzas es expandir las posibilidades de asociación entre escalas y modos, tanto para el improvisador que quiere buscar nuevas sonoridades como para
    el análisis de música, especialmente de géneros diferentes al jazz.

  • Según Russell “en pruebas realizadas a lo largo de los años en varias partes del mundo, la mayoría de personas escogido repetidamente el segundo acorde” (Do Lidio).

  • Principio Básico[editar] Para el Concepto hay una escala que suena más cerca a la unidad [sounds in closest unity with] con el género armónico de cualquier acorde tradicionalmente
    definible.

  • Es por eso que, en la escala mayor existe una fuerte tendencia a “ir” hacia ese IV grado, ya que tiene en ese punto una razón acústica de peso.

  • Para Russel, la idea es que el estudiante que comprenda el Concepto pueda encontrar su propia identidad y liberar así sus inhibiciones melódicas.

  • Significaría que [los acordes] producidos por la escala lidia tendrían que incorporar un tono contrario a su género armónico esencial.” Este intervalo que queda así alejado
    de la fundamental, justificado sobre todo por el orden lógico del desarrollo de los acordes en la armonía occidental.

  • Para Arnold Schöenberg, por ejemplo, el primer sonido importante en esa serie después es el tercer armónico que corresponde al quinto grado de la escala (V grado).

  • En los sistemas dodecafónicos o atonales, todos los sonidos son independientes y no existe un centro tonal.

  • Por ejemplo, esta es la carta o listado de los tipos de acordes que se generan sobre cada modo de la Escala Lidia: Los acordes de séptima dominante se forman sobre el segundo
    modo de la escala Lidia.

  • Russell puede derivar cualquier sonido, intervalo o acorde como parte de esta escala lidio-cromática.

  • El libro es un texto que analiza, explica y fundamenta la música de jazz, con una organización basada en el sonido de la escala lidia y su extensión cromática.

  • De esa manera, libera a los acordes de cualquier función específica, transformando además a la escala cromática en contenedora de todos los intervalos y todas las escalas,
    reunidas bajo una sola ley.

  • Según Russell, “introducir ese sonido en el octavo nivel de la escala lidio-cromática implicaría una desviación del desarrollo vertical intuitivo (no formal) de la armonía
    occidental.

  • Escalas Russell señala que hay dos escuelas de modernismo: las personas que creen en un centro tonal y en la escala cromática, y los que no creen en un centro tonal.

  • Esta particularidad se debe a que el sonido evitado es una novena menor del sonido fundamental.

  • No es un pensamiento meramente modal, sino que se trata fundamentalmente de una manera de comprender los acordes según un comportamiento diferente al que implica la armonía
    funcional.

  • Esto tiene similitud con la teoría de Schenker, que incluye una serie de seis quintas descendentes como sistema organizado en torno a I.

  • El sonido del acorde en ese momento, es ese modo de la escala matriz que comienza en la tónica modal del acorde.

  • Historia Sin duda el jazz es el origen del Concepto Cromático Lidio de Organización Tonal, y el papel que jugaron algunos músicos fue fundamental.

  • Russell reconoce la influencia de los músicos europeos sobre su trabajo, pero no considera que un intento consciente de combinarlos sea su manera de componer.

  • Lo que Russell llama Campo de Gravedad Tonal, es en definitiva la relación de todos los grados con respecto a una Tónica.

  • Entre la identidad cerrada sobre sí misma y la legitimación del jazz frente a la música europea, el Concepto es doble: la teoría del (de y para el) jazz y la filosofía de
    la tonalidad.

  • La relación de escalas y acordes en el Concepto resulta de la elección de las escalas que lo componen.

 

Works Cited

[‘1. Walser, Robert,. «Out of Notes: Signification, Interpretation, and the Problem of Miles Davis». The Musical Quarterly, Vol. 77, No. 2.
2. ↑ Bruno Nettl and Melinda Russell, ed. (1998). In the Course of Performance “STUDIES IN THE WORLD OF MUSICAL
IMPROVISATION”. Chicago Studies in Ethnomusicology.
3. ↑ Jeff Brent. «”Lydian Chromatic Concept” Discrepancies». Consultado el 26 de diciembre de 2017.
1. Walser, Robert,. «Out of Notes: Signification, Interpretation, and the Problem of Miles
Davis». The Musical Quarterly, Vol. 77, No. 2.
2. ↑ Bruno Nettl and Melinda Russell, ed. (1998). In the Course of Performance “STUDIES IN THE WORLD OF MUSICAL IMPROVISATION”. Chicago Studies in Ethnomusicology.
3. ↑ Jeff Brent. «”Lydian Chromatic
Concept” Discrepancies». Consultado el 26 de diciembre de 2017.
Photo credit: https://www.flickr.com/photos/calliope/6982913043/’]